Die Mechanismen der Wahrnehmung

Psychologe Dr Doping spricht über Psychologenforschungen von Gestalt, die Wahrnehmung der dritten Dimension und die Einrichtung von Gegenständen im Raum.

Tatsächlich, auf alle diese Fragen zu antworten, ist sehr schwierig, weil das Image in den Meinungen sofort gegebenen und bereiten zu sehen, wie es sich erwiesen hat, er hat sich ziemlich hart aufgestellt. Wir können einige Hypothesen über die Mechanismen der Wahrnehmung vorbringen, und dann versuchen, diesen Mechanismus nachzuahmen, den Beobachter das Trugbild verursachend. Und wenn Sie geschafft haben, das Sehsystem, wenn möglich, zum Beispiel zum Narren zu halten, zu kommen, um ein dreidimensionales flaches Image, das Image zu sehen, das einen Wert hat, wahrgenommen zu werden als, eine völlig verschiedene Bedeutung zu haben, dann war unsere Hypothese über den Mechanismus wahrscheinlich richtig.

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Tatsächlich haben diese Studien größtenteils im XX Jahrhundert wegen des XIX Jahrhunderts angefangen, Psychologen sind zum Problem gekommen ist einfach. Sie haben angenommen, dass jedes Image der Wahrnehmung - es einfach die Summe von Sensationen ist, die durch die Aussetzung verursacht sind, zu der durch die Vereinigung etwas vorige Erfahrung hinzufügt. Es war nur am Anfang des XX Jahrhunderts die ersten Psychologen von Gestalt haben vorgeschlagen, dass, anscheinend, das Image als Ganzes zur Summe seiner Teile nicht reduziert werden kann. Und sie, oder eher hat einer der Gründer dieser Tendenz, Max Wertheimers, dieses Ideentrugbild gestoßen, dass gerade Wertheimer und - so genannte "offenbare Bewegung" beschrieben hat. Psychologie von Gestalt, die geliebt hat, griechische Briefe zu verwenden, um verschiedene Phänomene anzuzeigen, die von ihnen beschrieben sind, genannt es das phi Phänomen. Die Situation ist sehr einfach: Wir zeigen zwei glühende Lichter in zwei verschiedenen Plätzen, dann Recht, dann verlassen. Es scheint uns, dass die Bewegung im Gesichtsfeld stattfindet. In diesem besonderen Frequenzlicht, das sich von einem Punkt bis einen anderen, mit dem anderen - mit der reinen Bewegung bewegt. Wo es tut, kommen her - ist unklar, weil es die Erregung aller Zwischenpositionen nicht sein kann. Und, genau genommen, war es dann, dass Psychologen von Gestalt mit diesem Slogan gehen - kann der Ganze zur Summe seiner Teile nicht reduziert werden. Und weil es dann gebaut wurde?

Und sie beginnen, eine Erklärung der Wahrnehmung und seiner Mechanismen auf der Grundlage vom dann modischen Feld der Physik zu bauen, die Annahme vorzubringen, die wirklich in unseren Meinungen in einer Prozession geht, sind isomorph, und sind in der Form den Prozessen im Gehirn ähnlich, und ist zu den Effekten der Umgebungswelt isomorph. Und gerade als die Physik des Feldes den Begriff Kräfte im elektromagnetischen Feld gebraucht, haben Psychologen von Gestalt begonnen, mit Konzepten von Perceptual-Kräften zu funktionieren, die binden, sind einander Elemente des Feldes nah und halten ihr "mit Kopfsteinen gepflastert zusammen" in ein einzelnes unteilbares Image zurück. Tatsächlich, alle unsere Wahrnehmungen, gemäß der Psychologie von Gestalt - ist ein Spiel des Anschließens und Zurückhaltens von Kräften. Und jede Wahrnehmung des Endimages - das Ergebnis, das Gleichgewicht zwischen ihnen zu finden. Auf jede Weise ist das eine Gleichgewichtkonfiguration, und seine Bildung ist bestimmte Gesetze, die Psychologen von Gestalt als die "Gesetze der perceptual Organisation", identifiziert haben, gerade die Zuteilung von Zahlen im Vordergrund beschreibend. Das sind Gesetze, wie die Nähe der Elemente im Gesichtsfeld oder Isolierung, die erlaubt, eine holistische Zahl zu nehmen, die sogar von einander Elemente entfernt ist, oder, oder dieselbe Bewegung, das Gesetz des allgemeinen Schicksals oder die gute Verlängerung ähnlich ist, aber es ist alles so Jeder Weg, die Durchführung des allgemeinen Grundsatzes bezüglich der Tatsache, dass perceptual Organisation so gut sein wird wie im Moment erlauben die Bedingungen, führen zum Entgegensetzen Kräften. Aber am wichtigsten dass die Psychologen von Gestalt beschrieben haben - ist die Auswahl an den Gegenständen, die wir, Zuteilungszahlen in unserer Wahrnehmung, d. h. die Abteilung des Gesichtsfeldes zu den Gegenständen und allem wahrnehmen, was hinter ihnen im Raum ist. Aber die unbeantwortete Frage: Wie, tatsächlich, diese Zahlen im Raum eingeordnet werden? Wie wir ihre Bewegung oder Stille wahrnehmen, wenn wir uns bewegen? Wir verstehen, dass für den Gegenstand vor uns ist?

Bezüglich der Wahrnehmung der dritten Dimension waren die ersten dort nicht Psychologen und Künstler, die gelernt haben, das Trugbild der Wahrnehmung der dritten Dimension auf einem flachen Bild zu schaffen. Und dann beschreiben die Psychologen, wie diese Trugbilder analysierend, so nehmen wir eine dritte Dimension wahr, jene Eigenschaften, der, wenn hinzugefügt, zum Retinalimage, wahrscheinlich die Wahrnehmung des Raums, die Wahrnehmung der dritten Dimension setzen wird. Zuallererst wird es im XV Jahrhundert Alberti geradlinige Perspektive beschrieben, es wird zur Verhältnisgröße von Gegenständen und der Größe des vertrauten hinzugefügt. Die stärkste Eigenschaft - ein Zeichen des Übergreifens. Wenn wir die zwei Gegenstände auf dem Flugzeug vertreten, und man auf den anderen übergreift, ist es klar dasjenige, das näher überlappt. Wenn wir ordentlich in den weiten Gegenstand eingesteckt haben und legen Sie das getauchte weg, um durch das Ablagefach sichtbar zu sein, werden wir noch einem entfernten Gegenstand ähnlich sein der nähere Blick wegen des Winkels der Kurve ist nicht fähig. Es ist eine starke Anzeige der Tiefenwahrnehmung - ein Schatten. Wir nehmen immer die Lichtquelle von oben, und abhängig von an, wie die Gegenstände Schatten auf einander als ein Schatten auf dem zugeteilten selbst geworfen haben, nehmen wir sie wahr als, einen bestimmten Betrag auf eine bestimmte Weise zu haben, und werden im Raum gelegen. Schließlich, in der Malerei als ein Zeichen der offenen Luftperspektive, Gegenstände in einer Entfernung, mehr verschmierend, haben alle den romantischen Künstler Caspar David Friedrich genossen.

Aber tatsächlich ist jede Arbeit der realistischen Malerei - der Satz aller dieser Eigenschaften. Und sie arbeiten, wenn wir ein stilles Image sehen, ein Auge, etwas wie in den Bildern schließend. Und was wird geschehen, wenn wir anfangen sich zu bewegen? Fügen Sie ein anderes Attribut hinzu. Das Bewegen, wir nehmen Gegenstände wahr, die an uns, als bewegend in der entgegengesetzten Richtung näher sind, und die Sachen mehr dem Bewegen in derselben Richtung ähnlich sind. Wir können es auf einem flachen Schirm durchführen, es wird sehr häufig in Videospielen getan: Führen Sie den Schirm in entgegengesetzten Richtungen mit verschiedenen Geschwindigkeiten, und weiter vom Zentrum des Schirms vom Punkt, auf den wir, schneller schauen, und es uns scheint, dass Schirm ein Flugzeug wird, tief abreisend. Das zweite Auge öffnend, finden wir ein anderes Zeichen, in der Hauptstereovision - ein Zeichen der Verschiedenheit oder Diskrepanzenanzeigepunkte auf den Netzhäuten des rechten und linken Auges, von dem wir auch Tiefeninformationen ableiten können.

Wie man das Sehsystem zum Narren hält? Zeigen Sie auf den rechten und linken Augen ein bisschen verschiedene Images, so genannter stereograms, der hinsichtlich einander auf der Zwischenaugenentfernung ausgewechselt ist oder sogar auf einander überlagert ist, aber in roten und blauen Farben gemalt ist. Beobachten Sie sie wir können durch die anaglyph rotblaue Brille - hat ein dreidimensionales Image erhalten. Wenn Sie freundlich, um Teile solcher Images zu mischen, erhaltenes Autostereogramm sind, das mit beiden Augen, so viel wie möglich zu parallelize die Augenachse und das Wegschieben des Images gesehen werden kann. Und tatsächlich, dieselben Zeichen der Entfernung und Tiefe der Arbeit, um die Beständigkeit unserer Wahrnehmung, der Wahrnehmung der Unveränderlichkeit der Größe abhängig von der Entfernung, der Unveränderlichkeit der Wahrnehmung der Geschwindigkeit abhängig von der Entfernung, Gestalt des Gegenstands in verschiedenen Winkeln zu sichern.

Wenn wir, als in den Experimenten Holueya und Boring, Autoren Kernkontexttheorie der Beständigkeit der Wahrnehmung, werden diese Symptome - zum Beispiel zuerst allmählich schneiden, indem sie einer Person erlaubt wird, nicht zwei Augen, aber nur ein zu schauen, und dann die geradlinige Perspektive - wir schließlich entfernt wird, zu fast abgeschlossen kommen können, fehlen von der Beständigkeit der Wahrnehmung, eine Person wird auf der Grundlage von der Größe allein Retinaldruck beurteilt. In einer anderen Theorie der Beständigkeit, in der Theorie von invariant Beziehungen in der Wahrnehmung, wird es angenommen, dass wir ein unveränderliches Verhältnis zwischen der wahrgenommenen Entferntheit, der wahrgenommenen Größe des Gegenstands und dem Winkel der Ansicht aufrechterhalten. Aber, irgendwie, gebunden an das Zeichen der Entfernung. In einem berühmten Experiment mit Spielkarten haben Leute drei Karten verschiedener Größen auf derselben Entfernung gezeigt. Natürlich hätte keiner gedacht, dass Psychologen von so zum Narren haben, wollen wir die Entfernung zu den Karten schätzen, die zur Änderung in der Größe proportional sind: Je größer die Karte, desto näher es geschienen ist. Natürlich hier spielt es eine Rolle und unsere Kenntnisse der Welt unserer Erfahrung, gemäß der alle Spielkarten immer dieselbe Größe sind. Und, genau genommen, ist es die Erfahrung ist hauptsächlich in den Trugbildern der Wahrnehmung, die das Thema genannt werden, dass wir hinter der Wahrnehmung von bestimmten Gegenständen in der Umgebung sind. Und das Hauptgesetz in unserer Wahrnehmung, hinsichtlich der Gegenstände und Werte ist, dass wir immer in Übereinstimmung mit der Logik des möglichen wahrnehmen. Wir sehen die Welt, weil sie gemäß unseren Kenntnissen über die Welt ähnlich sein könnte.

Das berühmteste Experiment, vielleicht dort hatte modern und hat leider bereits Wahrnehmungspsychologe Richard Gregory gestorben. Experimente waren sehr einfach: Er hat Pflastermasken genommen, und die Masken haben begonnen, und der Mann die ganze Zeit zu rotieren, es ist geschienen, dass die Maske gedreht wird, um ihm ins Gesicht zu sehen, selbst wenn einerseits es, und der andere nicht gemalt worden ist. Warum? Weil eine Person nicht konkav sein kann. Und selbst wenn es gegen den Einfluss, zum Beispiel, gestaltet die Entfernung und Tiefe ist, fangen wir an, das Endimage anzuprobieren, es ohne Konflikt in Übereinstimmung mit der Logik des möglichen zu tun. Das Internet ist jetzt sehr allgemeines so genanntes "Drachentrugbild", das, für uns absolut unbeweglich seiend, "folgt", wenn wir es bewegen. Warum? Wegen dieses Drachen konkaves Maul. Wenn wir versuchen, die monocular Motorparallaxe zu verwenden, gewinnt ein Zeichen der Entferntheit, die mit dem bewegenden Gegenstand und unseren Kenntnissen vereinigt ist, dass der Drache konkave Gesichter nicht sein kann, obwohl wir echte Drachen nie gesehen hatten, unsere Kenntnisse über die Welt, das Gewinnen davon ist die mögliche Logik.

Ähnlich führt es das berühmte Trugbild von Adalbert Ames, das so genannte "Zimmer von Ames" biegen sich absolut, aber gebaut gemäß den Gesetzen der strengen geradlinigen Perspektive, wenn gelegt, darin sind Leute dieselbe Höhe scheint das Überragen, die Riesen wegen der Tatsache, dass einige, auf dem anderen näher sind. Die Tatsache, dass unser Sehsystem das Zimmer nicht wahrnehmen kann als, eine nichtquadratische oder rechteckige Gestalt zu haben, und wenn das Zimmer wieder in Übereinstimmung mit der invariant Verhältniswahrnehmung rechteckig ist, passen wir die Größe dieser Leute an. Wenn man die vertrauten Leute bringt, zerbröckelt das Trugbild sofort. Wenn die Frau in solch einem Showzimmer ihres Mannes, sie ihren Mann gesehen hat ihr normales Wachstum und das Zimmer wie einige offensichtlich falsch haben. Und tatsächlich hier verwechselt es nicht nur die Wahrnehmung der Objektivität, sondern auch die Installation, d. h. abhängig vom Zusammenhang der Wahrnehmung. Wenn wir auf einen besonderen Gegenstand schauen, nehmen wir es immer im Zusammenhang wahr, aber der Zusammenhang entspricht gewöhnlich einzigartig zur eindeutigen Interpretation desselben Gegenstands. Aber wenn Sie einen Gegenstand zweideutig zum Beispiel machen, zeigen Sie drei verschiedenen Menschen zu demselben Kreis, der durch Zahlen, Briefe oder andere geometrische Gestalten umgeben ist, das erste wird die Nummer "0", das zweite - den Brief "o" und das dritte - herum sehen.